Штампы кинофантастики

Фантастическое кино грешило этим всегда, грешит сейчас и вряд ли когда-нибудь в будущем отступится от штампованности. Факт, неоспоримый, как мода. Сегодня в тренде один силуэт, завтра - другой; этим летом девушки носят платья, а прошлым - разгуливали пацанками; в этом году на пике моды популярны особенные браслеты, а десятилетие назад все искали способ выразить свою индивидуальность через ботинки. Да, я как обычно, сравниваю написание текста (или сценария) с модой, поскольку убеждена, что и там и там действуют одни и те же законы. Можно долго рассуждать на тему, как сценаристы и режиссеры бегут копировать приемы из фильма, ставшего популярным, и как за короткий срок кино наполняется этими приемами, причем, одни авторы их используют и развивают удачно и со вкусом, а другие суют "лишь бы было, потому что так надо", не понимая, зачем это надо, но в убеждении, что без этого зрители фильм не воспримут. А спустя годы волна спадает, в кино появляются новые тренды, и лишь разрозненные приемы кочуют из фильма в фильм, потому что прижились, и странно их гнать. Они как фраза на языке, которую произносишь не понимая ее смысла, но мерещится, что с ней твоя речь делается богаче и интереснее.

Навязчивые приемы в разное время разнятся. Здесь я хочу собирать современные штампы, которые портят фильмы даже не тем, что "это везде было", а убивая непредсказуемость поворота, так что гадаешь, зачем надо тратить на них экранное время. Но что особенно нехорошо - это то, что с экрана они, порой, уходят в наши произведения, потому что воспринимаются как что-то естественное. Я никого, разумеется, не отговариваю от их использования, но хочу заострить внимание на том, что в жизни бывает (и очень часто) и иной вариант развития событий, нежели тот, что диктуется штампом. Так почему же необходимо тянуть сценарий произведения по предсказуемым рельсам?

И немного о моем отношении к кино.

Для меня лично цель фантастического кино состоит в том, чтобы а) показать зрителю красивую картину, то, чего он не увидит в повседневной жизни, и б) стимулировать воображение на создание новых необычайных картин. Поэтому я достаточно плохо воспринимаю фильмы, цель которых - "заставить зрителя задуматься". Спасибо вам, режиссеры, учителя наших дум, я иду в кино, чтобы отвлечься от тех вещей, которые меня напрягают во всем этом несправедливом мире, а мне заявляют, что я, видите ли, задумываюсь и без этого недостаточно. Вот только темы, над коими заставляют задумываться, почему-то, редко бывают новыми, свежими, неожиданными для меня. Чаще они не попадают в текущее настроение и вызывают скуку - оттуда, возможно, столько негативных отзывов на эти фильмы от "тупого попкорнового зрителя". Отдавая все силы вселенским проблемам, режиссеры забывают создать героя, который бы мог стать примером для подражания, вызывал сочувствие, обладал долей обаяния, и к тому же бы вел себя не как эпическое клише, а как тот естественный человек, на которого мы могли бы наткнуться в жизни. И вместо того, чтобы уделить время моментам, где персонаж проявляется как человек, нас прокатывают по его "основным аспектам до приключения", после чего запускают безостановочное колесо его движения как личность, Личность, ЛИЧНОСТЬ, ЛИЧНОСТЬ, личность. Для таких "безгеройных" квестов существует литература, реалистическое кино, но зачем же ориентировать приключения и фантастику целиком и полностью на то, чтобы демонстрировать становление и падение серой картонки? А затем поднимать войну с "тупым современным зрителем", интуитивно понявшим, что в этом фильме что-то не то, и чего-то там не хватает. Такие воюющие режиссеры не только не уделяют герою внимания, но и порой не продумывают элементарных вещей. Из-за чего их фильмы превращаются в особенно благодатные рассадники штампов.

Но хватит теории. Перехожу к штампам собственно. Визуальным, сценарным - всяческим.

Сценарные

Личная жизнь героя

- Если герой мужчина, то необходимо хоть как-нибудь обозначить его личную жизнь, иначе подумают, что с ним что-то не то. Любовь у героя должна быть либо в процессе хождения по экрану, либо в каком-нибудь кадре. Зритель должен быть стопроцентно уверен, что на этом фронте все хорошо и спокойно, а то не заснет.

- Герой не женат, героиня не замужем. Если герой женат, то на малоинтересной домохозяйке, которую в фильме меняет на интересную топ-модель. Ну просто потому что. Он же герой, ему надо по статусу. При этом вопрос "а почему он столько лет жил с малоинтересной женой, что их связывало?" либо игнорируется, либо между ними сразу показан конфликт, где устами супружеской четы зритель слышит все необходимые аргументы.

В результате, когда нам в фильме уже показали героя, а позже мы видим ту самую топ-модель, интерес к сюжету размывается ожиданием, когда же их, наконец, сведут вместе.

Первая встреча

Представьте себе, что вы смотрите фильм. Героиня (в репродуктивном возрасте) попадает в ужасную ситуацию, из которой приходит спасение в виде мужчины от 20 до 45 лет. Где-то так. Стоит ли продолжать о том, что между ними, конечно же, вспыхнет любовь продуктивная, но не репродуктивная (дети героям - помеха).

В топку все варианты того, что спаситель мог быть уже женат, или у него есть другая, спасенная прежде, любовь. И даже такой, что пара друг другом просто не заинтересуется.

Главные персонажи на эшафоте

Почему их спасение приходит именно в самый последний момент, когда топор уже занесен над головой, петля надета на шею под барабанный бой, и пр.? Мы все знаем, что их спасут, поэтому не переживаем. Единственный конфликт здесь - вопрос "как именно", а не "спасут или нет". Так какой смысл заострять этот момент?

Пожалуй, прием "последнего момента" годится и действует лишь тогда, когда мы еще не знаем, кому предстоит быть главным героем, а кому - нет.

Визуально-сценарные

Неизлечимые травмы

Давно замечено, что если персонажу нанесли физическое увечье, то к концу фильма он либо излечится, либо погибнет. Второй вариант наблюдается чаще. Если это, конечно, не главный герой.

В сериалах, впрочем, калека имеет шанс прожить две-три серии, в лучшем случае - до конца сезона.

Скорее всего, это обусловлено затратами на грим и визуальные эффекты, я точно не знаю. Одно можно сказать: мне сейчас не приходит в голову ни одного фильма, где не главный, но близкий к главному персонаж с явственной визуально заметной травмой мог выжить, пережить всех, и после всего еще вести долгую и нормальную (насколько это возможно, в зависимости от степени увечья) жизнь.

Чемоданы

Классика. Не нуждается даже в каком-либо описании, но для проформы придется.

Если на экране появляются два одинаковых чемодана, то их перепутают и от этого чаще всего разовьется сюжет.

По правде сказать, я даже не считаю это, гм, штампом. Скорее всего, "перепутанные чемоданы" уже стали классическим видом сюжета, особым конфликтом, метафизической идеей, религиозной философией... В общем, я бы не стала придирчиво относиться к этому пункту.

Электронный/радио- будильник

Нужно ли морочиться с тем, как представить героя впервые зрителю? Нет, зачем. Достаточно взять очень милый визуальный ряд. Утро, кто-то под одеялом, будильник на столике. Обязательно электронный, с четкими цифрами. Звонит, герой вскакивает, и... играет музыка, под которую демонстрируется утренняя рутина того персонажа, с которым вам жить целый фильм. Очевидно, считается, что его человеческая сторона и характер проявляются лучшим образом в чистке зубов, умывании, поиске носков и натягивании штанов.

Визуальные

Закон капюшона

Если впервые в фильме персонаж является в вам в низко нахлобученном капюшоне, который скрывает лицо (вариант - защитная маска любого вида), в нужный момент он, конечно же, эффектно, красивым жестом этот капюшон снимет: "знакомьтесь - я". Вот только потом персонаж непременно забудет о том, что у него в гардеробе имеется капюшон/маска, и не наденет ни разу. Даже тогда, когда это бы не помешало.

Клавиатура компьютера

Герои, (и чаще - помощники-хакеры), общаясь с "оконной" ОС (особенно в спешке и в разных учреждениях) всегда игнорируют мышку. Вместо этого они быстро-быстро набирают что-то на клавиатуре. Что - для меня загадка. Их пальцы обычно лежат на средних, буквенных, клавишах, так, как если бы они вводили команды. Но система-то оконная! Даже если мышки в учреждениях отказали, клавиши для переключения между окнами располагаются на периферии клавиатуры, а не в середине! И если даже представить, что в данной оси все горячие клавиши почему-то назначены из центральных, то все равно странно, почему герои не нажимают одну клавишу несколько раз подряд, не комбинируют их сочетания, не отклоняются от центра с паузой, чтобы сделать ввод данных, а безостановочно бегают по клавиатуре пальцами, как набирая текст, и все тут.

Может быть, у крутых хакеров есть отгадка...

ЗЫ. Я так долго писала дурацкое предисловие, что остальные пока намеченные штампы вылетели из головы. Надеюсь, что комментаторы мне помогут пополнить список. Очень многие, с кем я пыталась обсудить понравившиеся мне фильмы, время от времени разражались бурей негодования: "Да это же набор штампов!!!" Вот пускай мне подбросят конкретных штампов, без общих фраз о "наборах".

Набор от Ани Орлянской:

1) Фраза «Я по воровским законам жил, живу и буду жить». Многократно это слышала в фильмах про бандитов, мафию, причем не в российских фильмах. 2) Схожие моменты про несостоявшуюся смерть героя, которые почему-то кочуют из одного фильм в другой. Допустим, герой падает вниз головой с моста, с крыши, еще откуда-то и успевает схватиться в последний момент за край. Вот спрашивается, как они умудряются это сделать? Ну да ладно, меня гораздо сильнее раздражает другое — когда еще на этом моменте делают акцент. Вроде как герой должен был погибнуть, доставайте, зрители, носовые платки, но вдруг камера наводится крупным планом… И что мы видим? Руки или голову))3) Любовная сцена. Герои вернулись с работы, а может вообще убегали от погони. Однако у них идеально выглаженные платья и рубашки, белые воротнички и рукавчики. Свежие лица, будто герои хорошенько выспались, приняли только что душ, а девушка явно обновила макияж. И вот поцелуй. У девушки до этого были накрашены ярко губы, причем помадой с блеском. Но когда камера наводится на лицо мужчины, на его губах нет и следа помады. Я конечно понимаю, что можно целоваться аккуратно, но все же… 4) Или утро. Герой смотрит на свою возлюбленную, которая еще спит. Или она смотрит на него. Кстати, вот тоже штамп. Но я сейчас о другом. О той же косметике. Помнится нам показывали, как девушка перед сном умывалась, а тут она просыпается — глаза чудесным образом подведены карандашом и даже не размазались, а губы накрашены, причем другой помадой, не той, какая была с вечера.